导演陆川
中国牛(🙄)叉(👮)的电(👄)影也少的(💯)诸如这部(🦊)寻(⛓)枪
这(🔣)部陆川(chuān )导演的气(qì(🚢) )氛神(😌)秘的影(😎)片是(🆔)因为姜文的精湛演技而增色一些(🤡)
影(⚡)片开头直率地的向我(📭)们影像展示(🤢)了警察马(🆘)山姜文饰因(yīn )丢枪而又开(kāi )始了一段(duàn )寻(🙁)枪之旅凛冽的剪辑迅速地(🕝)带你直接进(🏖)(jìn )入一个中年男(💈)子因丢枪(📱)而沉浸的焦躁与臆(🧝)想之(zhī )中(😐)
姜文曾说其实人生最根(gē(🧘)n )本(⚽)(běn )的应该是在寻找(zhǎo )
影片中(😫)马山(🐴)自始至终的(de )在这里(🌹)有着那把内带(dài )信(xìn )念意义(🖤)(yì(👐) )的配(🕚)枪而生(🎞)活中我(wǒ(👡) )们(😎)也(🚬)(yě )一直在寻找我(wǒ )们(🤲)所信(xìn )念的(🗣)东西
去寻找是我们(👼)人生中的一个大(🧤)命(🔞)题
2公民凯恩1941年豆瓣(♋)85分
导演奥逊威尔斯
1942年奥斯卡(kǎ )最佳剧本
影(yǐng )片(🐾)(piàn )以20世纪末叶美(🏒)国新闻(wén )业巨头威廉朗道尔夫赫斯特(🤫)(tè )为原(😕)型用新颖的艺术手法表现(xiàn )出(📆)(chū )了一位报业(🙌)(yè )大王(🕯)的一(yī )生
一个国(guó )家(jiā )的传奇(🚎)一段国(🏦)家的历史却被浓(nóng )缩(🔯)成一个人(rén )的奋(fèn )斗史
此(🏄)片从始至终一直在探寻着凯恩临终前的(🐿)遗言(🕛)玫(méi )瑰(⏩)花(huā(👳) )蕾(lěi )
但这(zhè )结果谁也(🥪)没(📗)有(💾)想到这个(🕺)被(🙉)(bèi )所(🆗)有人(💛)狐(hú )疑哪怕调查探查的所有人都感觉(⛸)背后(hòu )封(🤦)印(🥖)(yìn )着(🦑)众大(🐖)(dà )机(🌶)密的玫瑰花蕾之后更是他儿时(shí )的滑雪橇(🔜)
这是对那些一直在努力再努力(lì(🔧) )调查(chá )的人而言简直那就是一(👏)个笑(xià(🚰)o )话而对此凯恩对于这(🍲)但是他因太早(🐟)远(yuǎn )远离开(✨)童年而对童(⬜)年(⚪)(nián )单纯(🆙)无邪美好(✍)生活的怀念就这么简单
3后窗1954年豆瓣84分
导演阿尔弗雷德希区柯克
后窗在美国(🎆)出(chū )名(míng )评分网IMDb上(shàng )是更高的一(yī )部(👡)希区(qū )柯克电(🍂)影
希区柯克(💺)的成功之处就(👈)取决(🚕)于人他讲(jiǎng )童(✌)话故事(shì(🔄) )的方法他应(yīng )该不会去可以制造未(wè(🏰)i )知(♐)的悬念而(🗡)是让观众看见了悬念然后把情(qíng )绪紧(jǐn )张
当女友解决主人公进行到案(🌬)件前去嫌疑人家一探究竟时导演是(💷)从主人公(gōng )的视(shì )角让我们看(🎶)见女友和嫌疑人的三人袭击(jī )在(⚫)嫌疑人离家很远(yuǎn )越(yuè )来(♑)越大(dà )近时我(wǒ )们也(🔸)结束(🈲)感觉道越(🦍)来越大(🎞)不安(💝)
说起来这(😥)部电影立时会华硕到人性的一面偷(tōu )窥
从正在到结尾(👖)主人(rén )公实际暗中(🧜)偷窥这样(🚊)的(🗺)一个终致分析出(🐎)了(🤵)(le )一个杀妻(🏥)分尸的(de )案(⬇)件希区柯克成功了将(jiāng )我们的注意(💵)力放在令(🎲)人恐惧的凶(xiōng )杀(🍶)(shā )案(📱)上(shàng )
但这勾引(yǐn )与被窥来讲也是(♍)发(🗨)生了什么(👔)在你我身上(shàng )的(de )事(🏺)当你偷(🈲)窥别(💕)人的时候也许你(🔌)(nǐ )也曾被(🌇)那样偷窥过希区柯克在(📊)到(📉)最(💩)后给我们(men )留下来了一个更(gèng )为(🤲)可怕地的东西就(jiù )是如影(🥀)随行(➿)的窥视的眼(💺)睛
4铁(🎮)皮(⬇)鼓1979年豆(dòu )瓣(🛄)83分
导演(➡)福尔克施隆多(🅱)夫
这是一部透着恶趣味(🐚)(wèi )的电影情节(🕠)妙(📲)趣(qù(🖌) )横生但又(🍁)一字一字难懂(🐠)过多的(🔰)隐喻根本无法(🍲)一笔带过
一(🌥)部现实中蕴(yùn )满奇幻色彩的影片
一个神奇(🕌)无比(🖖)的孩子可以有意识的控制自(zì )己(🍎)的成长他反抗(kàng )身(💣)边(🏈)(biān )亲人的所作(🕠)所为(⛵)
除此(🏃)之(🔸)外痛(🐚)苦压抑的人物(wù(😨) )关系及(💡)环境外(wài )导演毫不(bú )大(dà )胆(🌁)直(zhí(➡) )白的去拍摄拍摄每一个(gè )镜头可以展示了特珠年代(🗃)的人(🕣)间百态(tài )
奥斯卡(🔊)走(🐗)过了一条太过(guò )漫长的成长之路影(yǐng )片中有着(🛬)对(➡)会造成二战(zhàn )悲剧的(🔀)时代(🗜)性与民族(📑)性的深(🎶)沉思考
影片(✌)的最后奥斯卡(kǎ )驾着火车徐(🤽)徐地向新生(📠)活(🎙)飞(fēi )奔而去(qù(❓) )祖母和(🏧)影(🐖)片(💱)正(😖)在(zài )一(💎)样依旧是(💳)坐在那(🔬)片生(shēng )命起(🔏)(qǐ )源的(de )土地上(shà(👅)ng )时光(😰)荏苒世事变(📞)迁唯有生命还会一代一代地(dì )继(🌡)续延(yán )续(🏠)
5洗澡1999年豆瓣82分
导(🦍)(dǎo )演桀骜
澡堂(táng )泡泡澡是(🙋)老北京的一(🈂)大特(tè )色风(fēng )俗(📵)
洗澡虽然(rán )是男人戏无(🥡)论(🤭)洗澡吗时(shí )爱你唱歌的胖子爱斗(💜)蝈(🍔)蝈的(🚫)老头们那就那充满儿化音的口(kǒu )腔(💊)都流(🌡)露出北(🕠)京市井(jǐ(🤞)ng )的温情
一辈子可以经营澡(zǎo )堂的老(😐)刘早(🛒)年无子女两个(🔯)儿(🦓)子一个(❎)离家很远(🏳)多年一个(🥟)因智(🔁)商边(⛲)缘送回身边
所有(🕹)的故事反映了一个现代(⏪)化的问题(🔉)传(chuán )统和现代之间的(🖱)(de )很不搭而导(😔)演(yǎn )选择类型澡堂这一个(⏩)独具传(🏹)统民俗活动意(❎)义的场所展开攻击故事更是将(💊)现代(dài )化(huà(🙌) )态度(dù )得别有深意
爸爸(💎)说(shuō )他们要(yào )去很(🎮)遥(✏)远的地方(🕔)洗澡啊圣湖的水不单都能(néng )够洗(xǐ )涤(📥)身体(🤕)不(bú )过(guò )还能够洗涤心灵澡堂子里放(📭)得满(mǎn )满的(de )全是的(🎆)一池子水蓝蓝的(de )老(🔎)牌子上几个(gè )大字四个大字上善若水
上(😎)善是水水不(bú )光能洗净人的身(shēn )体还(🤞)能够洗干净人的灵魂(hún )
6太阳(yáng )照(🥐)常升起(🏆)2007年豆瓣79分
导(dǎo )演姜文
这是一个全(quán )是饱含符(🤳)号的故(🦂)(gù(🛋) )事
姜文沉寂七年之后(🤲)的又(🧥)一力作由四个饱含魔幻现(🔁)实(🔳)主义(🚄)风(🆘)格(gé(💔) )的小(💡)故事横(hé(📶)ng )列(📔)(liè )分为了疯恋枪(🛥)梦四个部分(📗)(fèn )
姜文说反(📽)正是一个故事没(méi )有四个是(🎀)他们说有四个你再仔细看看也就只(🙉)能一个不过(guò )就一个男的(🧓)和(🕷)一个女(🚤)的
这部外壳(ké )娱乐表(biǎo )面看(🌥)来政治的的电影(💣)是对那一个时代(💣)的(de )反(❇)思(sī(🍇) )值(🧘)得(🌦)玩味非线性的叙事手法蕴满了对人之欲望的(🐐)神秘描绘(🆓)每个人物都系统(🌑)(tǒ(🖨)ng )设置(👢)的离奇超现实(⏰)主义
小提示(🐩)的是这也许并非(📧)(fēi )一部(bù )看(💥)惯好莱坞(🌮)大片人(🔸)的菜(🆓)只不过是需要沉下心(xīn )来一边特殊(😌)味道着(zhe )影片的(💵)独有一边发掘着影片的内涵荒诞的年(🚴)代(🚈)(dài )无论怎样严肃酷杀(shā )太阳仍然(👗)早上(🍀)腾起
7鸟人2014年豆瓣83分
导(🍘)演亚(🎣)(yà )历桑(🕊)德(dé )罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ(🌲) )图
鸟人是(🕟)一部在(zài )电影语言(♎)的(😆)应用上几乎近乎完(🥘)美的制作(🌦)精美的(📢)好莱坞电影
一个这般(🔋)狂暴痴迷于鸟(🦔)的(de )人(rén )对人的生活(huó(🌕) )还没(🈳)有一点兴(💡)趣甚(🐀)至还到最(zuì )后(📉)形态心(🍈)理都开始趋(qū )向(👛)于鸟的人这到底是是一个什么呢样的人
导演艾伦帕克按照时(🐃)空相(🔻)互纠缠的对比手法(fǎ )继续讲述了一个想(xiǎng )像鸟儿(🗓)一样飞翔的少年的故事(shì(📐) )
在故事(shì )最后巴蒂(dì(🚋) )在艾尔的怀里终于回(huí )话(🎚)了他如同彻底蜕变(biàn )般回到自己有(yǒu )过的模样倒是从来是没有经历过战争(📠)没有阴影没有悲痛
导演(🐍)(yǎn )正是(🙋)我这样(yàng )的话将人物(wù )露骨化去具(jù )体(⛰)阐述了(⛵)现实对人的残(💐)忍(👳)剥夺(duó )而(⛅)(ér )吸引我的也恰(⏬)好(hǎo )这种被过分(🔛)化的鸟人形象(🕙)在他(🚡)身(🤳)上看(👻)的到对自由的(de )追求和思(💁)维(wé(🖥)i )
8法国中尉的女人1981年豆(😺)瓣79分
导(dǎo )演(😫)卡雷尔(🚯)赖兹
法国(🎰)中尉的女人(💇)这部影(🐓)片一类英(🚴)国的民族文化遗产电影(🅿)不(🚐)仅仅只不过它(🧟)是(👴)改编而(⭕)成自(🍙)英(❇)国文学(🚿)名著(🧔)还而且它崇尚人物的刻(⛅)画(huà )认(🐱)可长镜头的运用特别(bié )是过去时空其构图(🈷)颇具油画风(🍼)格
片中(🧚)除(😺)开(🔺)爱情这一传(📭)统的主题(📴)本片中最新颖(❤)(yǐng )的那就(jiù )是要如何将戏中(zhōng )戏(❔)这样(🚉)的(de )一(👂)个结构(🗂)很好的把(🌱)握(wò )在电影中的
影片(👮)将两个时代两个(gè )不同的(🦎)爱情(qí(🤹)ng )故事放(☔)到一(🚄)起(qǐ )诉说(😾)过去时空中(🐷)的萨拉与查尔斯的爱情故事现在时空(kōng )的安(🌭)娜(💳)与麦克的故事
两个时空的反差极有个性时代的讽刺
一个生在维多利亚那样的用思(🚻)(sī )想枷锁(suǒ )自由的时代里彷徨无助(zhù )而(🐩)坚毅是(shì )为爱情你选了反(fǎn )抗另一个(🎨)(gè )生(shēng )在自由陛下(⏳)万岁的现代却(què )结(🔛)果不(🎅)能想(🕐)挣脱世俗的(de )链条你(📢)(nǐ )选了一片平静的选(xuǎ(🌲)n )择(😜)逃避
现在看(kàn )样子这种对现世生活的反思依然本身深刻地时代(dài )意义
9放大1966年(🤶)豆瓣(bàn )84分
导演米(🛁)开朗基罗安(ān )东尼奥尼
真相(🆘)与幻想之(🚛)间的界限是什么(🌿)(me )感官(guān )是否需要能好(🐇)处我们不认识世界
安东尼(🏨)奥尼曾(😶)说在放大这部(👮)影片(🥓)中我(👞)(wǒ )则一点(diǎn )也没去表现出来这个主题(tí )这是相当的(⛓)(de )确的而我表(biǎo )述的是另外的(de )人(ré(🛌)n )物和(hé )现实之(zhī )间(jiā(🍷)n )的(de )直(🎺)接联(👆)(lián )系现实(shí )事件是死(🔪)死地地不断(⬇)地着人物(wù )而必然的
一(yī )位发自内心(🌘)的(🦇)热(rè )爱(🔹)拍(💺)照(zhào )的摄(🗓)影师(🎬)突然(🏤)一天在公园抓(🌭)(zhuā )拍到了一(🔙)穿越系列照片在经不断地(🏄)放大后莫(🚽)名其妙(miào )才发现(📿)那些照片里刻(🌷)意(🙉)隐藏了一起凶(🗜)杀案然而(👻)还没有(🌶)人不愿意完全(quán )相信他的推测
导(dǎo )演将社会坏(huài )境与人物内心纠(jiū )缠交织起来去(💲)思考了一(yī )个真(zhēn )相与虚幻的(🍆)故事(shì )即使发现(📲)自己真相也未必会能可以证明什么
影片结尾处主(📷)(zhǔ )人公(📼)和一(🚾)群很奇怪(guà(🎛)i )的年轻人挂(🏥)上不必然(rán )的虚拟(nǐ )网球在一番(🤨)未果之前(📽)主(🥐)人公也(😅)渐渐(🎐)地(dì )的正在由现实结(🤹)束走入了虚空
10裸岛1960年豆(dòu )瓣(🤑)85分(🍞)
导演新(🔥)藤兼人(rén )
裸(➖)岛(🍮)(dǎo )是新(xīn )藤兼人20世纪60年(nián )代(🚓)创作的(🛑)(de )一(🏽)部影片正值春季二战结束了后(🌴)日本的(🦇)重建期
这部没有人(ré(🎆)n )物对白的(de )电影对(🥦)(duì )岛(👷)(dǎo )上(🐎)(shàng )艰(🚊)难(🎨)地环境的(de )描写主体形象了岛上(🔫)夫妇生存(cún )下(✉)(xià )来的艰(🛂)难地(🤐)即便有时候也会更加的(de )无奈阴郁(🚑)和(😙)很厌(yàn )烦但他(tā )们(men )那(🏫)就只要(🥒)(yào )能坚持了下(xià )来(🆔)
例如影片(🚱)到(📆)(dào )最后(⌚)女人(🔴)把好(🤬)不容(🍰)易挑来(👰)的水彻底洒了(🦑)狂烈的扯掉(♍)自己种的蔬菜(cài )然后把(🏈)在地(⌛)嚎啕而到最后那就从(có(⏭)ng )地(🏧)上爬(pá )起来再乱词(cí )着(🧗)机械的工作为了生存的而又不得不做的劳动(🤯)这就更加(jiā )运用(👩)对(❇)比(🍒)了(🕋)他们对(💡)生的(de )渴求和忍耐的精(jīng )神
一个简(jiǎn )简单(😵)单的故事却非(🖖)常好的反(🔜)(fǎ(🙋)n )映(yìng )了二战(zhàn )后60年代的(🏁)日(rì )本社(🌯)会情况以(👒)及日本大(🛡)和民(mín )族的心(xīn )态